电影老红旗谱(看电影党史史)
电影简介
《红旗谱》是现代作家梁斌创作的一部小说。它于1957年首次出版。《红旗谱》以朱、阎农民与地主冯老兰父子的矛盾斗争为主要线索，描写了冀中“反斩首税”斗争和保定二师学生爱国运动，真实反映了之一次国内革命战争前后至九一八事变前北方社会复杂的阶级关系，展现了20世纪二三十年代中国 *** 领导中国人民进行革命斗争的伟大历程。
电影《红旗谱》根据梁斌创作的同名小说改编，由北京电影制片厂和天津电影制片厂联合摄制，凌子峰执导，崔伟主演，于1960年6月上映。
中国新文学当之无愧的里程碑
梁斌(1914-1996)，原名梁维洲。1927年加入共青团，考入保定第二师范，后加入“左翼作家联盟”开始文学创作。1953年，梁斌被调回河北工作。他把全部精力都投入到创作中。除了吃饭和睡觉，他其余的时间都在写作。他每天写十几个小时，终于写完了《红旗谱》、《火的故事》、《烽烟图》。
《红旗谱》自1957年出版以来，迅速获得了社会各界的一致好评。当时文艺界的一些领导人称赞它是“中国之一部优秀作品”，茅盾把它视为中国新文学当之无愧的“里程碑”。
《红旗谱》通过对朱妍和冀中大地上两个三代农民形象的塑造，为读者描绘了一个感人的英雄谱系，艺术地概括了近现代中国农民的奋斗道路。朱老公和阎老乡是小说塑造的之一代农民形象。他们是中国农民传统性格的体现。他们以恶为敌，遇到不平就起来，赤膊上阵。朱老中和颜是第二代农民形象。他们是从自发反抗转向自觉革命的一代农民。一方面，他们继承了父辈嫉恶如仇、慷慨大方的优秀品质；另一方面，他们接受了中国 *** 的领导，这使他们的思想水平高于他们的父母。云涛、江涛等。是第三代农民的形象。在他们身上，流淌着父辈叛逆精神的血液，注入了无产阶级新的生命因子。他们用自己鲜活的生命力影响着父亲。一旦他们参加革命，他们就成为坚定的革命者。
作者在序言中所描述的“朱公公在柳树下大闹”的故事，不仅仅是为家族与冯家族的世代矛盾做铺垫，作者更倾向于将其视为中国农民几千年反抗斗争与命运的缩影。朱老功挥舞铡草机保护古钟的壮举使他成为一代农民英雄，但他只是一个叛逆英雄。和中国历史上无数揭竿而起的农民一样，他虽然惊天动地，却只能以失败告终。所以“朱老宫柳林大闹”是红旗谱剧情的之一个故事，也是千百年来农民起义英雄们的最后一个故事。
它生动地表明，即使是像朱老宫这样最勇敢的农民，如果没有中国 *** 的领导，也只能以自己的悲剧收场。因此，以朱老中为代表的农民一旦找到了中国 *** 的领导，就坚定不移地跟党走。从此，中国农民在中国 *** 的领导下开始了全新的斗争。
▲《红旗谱》通过塑造冀中大地上两个三代农民朱妍的形象，为读者绘制了一幅感人至深的英雄谱系图。
最早的计划是拍一部三部曲的电影。
天津电影制片厂最早将小说《红旗谱》搬上银幕。1958年6月，天津电影制片厂成立之初，以具有地方特色的小说《红旗谱》为“开幕式”，邀请长春电影制片厂编剧苏湖改编剧本。导演聘请了曾执导过《中国女儿与母亲》等革命历史片的北京电影厂厂长凌子峰。鉴于天津电影制片厂成立时间短，条件不足，陈黄梅提出以北影为主，由北影和天影联合 *** 。北京电影厂厂长汪洋与天津厂达成合作协议，动员凌子峰回到北京电影厂。
苏湖的改编上映后，北京电影厂专门组织了研究讨论，认为苏湖的剧本对于将小说改编成三集的电影计划来说太大了。要改编成电影，这样故事才能集中，要求故事以反砍头税的胜利结束。奉命修改剧本的凌子峰反复研究原著，前后读了七遍，还特意找了北影的另一位编剧锤子一起研究，锤子写的。
小说人物众多，各种矛盾错综复杂。根据电影风格的要求，改编作品抓住了以朱妍为代表的农民群体与恶霸地主代表冯兰池之间的阶级矛盾这条主线，以朱老钟的性格发展为艺术形象的核心。从自发反抗到自觉革命的过程贯穿全片，形成了戏剧性的情节和发展环节，集中再现了大革命前后北方农村的革命斗争形势，突出了小说所揭示的农民命运、前途和斗争历史经验的主题。
向河北话剧团学习
在确定朱老宫和朱老钟父子的演员时，为了让人物有延续性，凌子峰决定父子由同一位演员出演。其中，朱老钟的塑造是影片成功的关键。虽然很多人自荐，但凌子峰对曾主演《宋景诗》的崔伟感兴趣。究其原因，不仅仅是崔燮的艺术功力，还在于他在战争年代长期征战于滹沱河两岸，符合凌子风对具有河北农村生活经历的要求。
为了拍摄电影，崔伟专门到最早排演话剧《红旗谱》的河北话剧团取经，随后又向凌子峰推荐了话剧版导演兼演员宋玲蔡和话剧版编剧兼演员朱老明。
本片中的冯兰池一角，从青年到老年，时间跨度很大。演员葛存壮当时才29岁，从艺人开始就一直是群众演员。但是和他有过两次合作的凌子峰看到了他的表演潜力，就用他当了一号演员。
宋陵蔡在片中潜心研究严，重读小说及相关资料，受到“严是土生土长的耕牛，从未离开沃土”的评价所启发。他看了深入生活时写的笔记，分析了人物性格，抓住了人物的基本特征，如忍气吞声、怯懦怕事、一个屁也说不出来。
原中国电影家协会副主席袁认为，颜这个角色的分量比朱老钟小得多，但艺术成就却大于朱老钟。从头到尾，有起有落，有变化有发展，但他始终保持着自己的个性特征。
