乔杉草帽之歌(对草帽之歌的误读)
听着《草帽之歌》，想着少年在风中追逐草帽，即使误读，也是美好的。
母亲节那天，我突然想起一句熟悉的歌词:妈妈，你还记得你给我的那顶旧草帽吗(妈妈，你还记得你给我的那顶旧草帽吗)。我忍不住哼了起来，然后把这首来自乔杉的原曲转发到了朋友圈。有年长的朋友立马留言说好久没闻这首歌了，津津有味的给我讲《证人》的故事。
这让我脸红。电影《证人》在中国上映的时候，我还懵懂无知。俗话说“余生晚矣，不可辜负”，连主题曲都是刘欢翻唱的版本。禁不住朋友的劝说，我还是找到了这部电影。原来是推理片，也是目前很时髦的题材。尽管有技术上的限制(或者说电影时代的特点)，比如冗长的镜头、灯光和声音的缺陷，这部电影的内容确实很吸引人。
主要的故事很简单:20世纪50年代初，年轻女孩京子与一名驻日美军士兵生下了一个孩子。许多年后，恭子成为了一名知名的时装设计师。在她作品的发布会上，这个叫娇妮的孩子回来找她，恭子为了隐藏过去，不惜杀死了娇妮。影片结尾，恭子跟在孩子后面。
在影片中，草帽不仅是破案的重要物证，也是母子关系的隐喻。影片开头节奏欢快的“草帽歌”旋律，以及影片结尾娇妮的扮演者乔凄婉的歌声，恰好呼应了故事的转折。难怪当年的观众对这首歌印象深刻。
好的文学作品不仅是时间与空之间的沉淀，更是时间与空之间的边界。与推理推理的悬疑片不同，二战后的日本，《证人》背后埋藏着一个不可言说的历史问题。或许在如今看惯了推理小说和电视剧的观众眼里，《证人》的剧情发展并不复杂，但故事线索和历史背景的巧妙结合，让剧情的跌宕起伏有了合理的立足点。
仔细想想，像《证人》这样的商业片，进入中国后都被演绎成了文艺片(电影《追捕》也享受这种待遇)。这个过程本身就很有意思，在文艺学上叫做“误读”。观众在现有的知识背景下，对电影进行了超出其本来面目的解读，增添了无限的想象力空。
这部拍摄于40多年前的电影，对于我这样一个姗姗来迟的观众来说，也是一个“误读”的源头。当我之一次听到《草帽之歌》时，我毫无理由地认为这部电影的背景是宫崎骏其人式的田园风光。所以我把歌词里提到的“草帽”和“山谷里的风”当成了农村的生活方式之一。看了电影才知道这种想象太美了。
20世纪80年代也是草帽的全盛时期。当时国内化纤行业还不发达。草帽是夏天防晒的礼物。它们比化纤帽子更轻、更透气，但更便宜、更耐用。和白色的确良衬衫一起，进入了夏天的经典记忆。
草帽有什么好？我还记得那根刺在草鞭缝处的毛刺，还是坐在父亲自行车后座上，一阵风把草帽吹走了，我得一路跑着去抓。如果旁边的路人起哄，那就尴尬了。
好在记忆有一个极好的功能，就是过滤掉痛苦的一面，只留下甜蜜清爽的一部分。初夏，又听《草帽歌》，想着风中追逐草帽的少年。原来无意的误读也是美的源泉。(采集草药)
